BLONDE REDHEAD

“꿈을 머금고 있는 분위기 있는 일렉트로 인디 팝.” -FILTER

“신스가 어떤 소리를 내야하는 지를 보여주는 차가운 고품격 음악.” -NME

“의심의 여지 없이 근사하게 구성된 혼합, 게다가 종종 화려하기까지 한…” – Paste Magazine

“건축적이고 아름다운, 그들의 드물고 미니멀한 접근 방식은 영감과 솜씨 두 가지의 면에서 부유하고 의미있는 복잡성을 부여한다…아주 매끄럽고 윤이나며, 서두르지 않고 주기적으로 경이로운 BLONDE REDHEAD는 새로이 발견된 Black Beauty와 함께 반짝거린다.” -BBC Music

BLONDE REDHEAD 는 1994년, 일본계 보컬 Kazu Makino 와 이탈리안 쌍둥이 형제 Amedeo 와 Simone Pace가 뉴욕에서 만나 결성한 밴드이다. 밴드명은 그 당시 뉴욕의 No wave 아티스트 DNA의 노래 제목에서 따 왔으며, 뉴욕은 밴드의 초기 실험적 느낌을 증명해줄 수 있는 곳이었다. 이 도시가 가진 풍요로운 음악적 유산을 바탕으로 사운드 구축을 하며 초기 BLONDE REDHEAD 의 음악은 뉴욕이라는 도시를 늘 자극해오던 소란스러운 언더그라운드 씬의 느낌을 한껏 풍겼다.

Fugazi의 Guy Picciotto와 함께 1997 년에 발매한 Fake Can Be Just As Good, 뒤 이어 발매한 In An Expression Of The Inexpressible, 그들의 점진적인 세분화와 기교있는 혼돈을 결정적으로 보여주는 Touch And Go, 2000′s Melody Of Certain Damaged Lemons에서는 비로소 터닝 포인트를 맞이하게 된다. 초기 음악의 혼돈과 불협은 서서히 줄어들고, 바람에 씻긴듯한 마이너 키 멜로디의 강조가 이 밴드의 음악을 정의하는 그 무엇으로 바뀌기 시작했다. 2004년 4AD 와 계약을 하고 시각적,가사적으로 색감있는 첫 앨범인 Misery Is A Butterfly 를 발매한 뒤 얼마 지나지 않아, Kazu가 승마를 하던 도중 치명적인 사고를 당하게 된다. 4년 뒤, 이들은 상업적으로 가장 성공한 앨범 23과 함께 화려하게 돌아온다. 이 앨범은 밴드 고유의 감성적 울림을 그대로 살린 채 자신들 스스로를 새롭게 발견해낸 능력의 증거이자, 청중과 그들에게 영향을 미치는 방법 사이의 연결고리를 탐구하고자 하는 의지의 청아한 반영이다. 이들 음악은 몹쓸 기억에서 허우적거리는 이들에게 더욱 큰 혼돈과 우울을 안겨준다. 23에서 거둔 전세계적인 성공에 행복한 근심을 보이던 가운데, 2010 년 또 다시 모험적인 캐논 속 소리의 변주인 Penny Sparkle을 세상에 내놓았다. 마침내 이들이, 2012년 5월4일, 깊은 단색과 우울함이 엿보이는 유러피언 아트락의 절정을 선사하기 위해 처음으로 서울에 온다.

“Atmospheric, dream-induced-electro-indie-pop.” -FILTER

”they achieve something so simple and composed and impossible to duplicate” – The FADER
“An icy masterclass in how synths should sound.” -NME

“building and beautiful, their sparse, even minimal, approach lends a complexity that’s both rich and rewarding in both its inspiration and execution…seamless and polished, unhurried and regularly wonderful, BLONDE REDHEAD are sparkling with a new-found black beauty.” -BBC Music

BLONDE REDHEAD formed in 1994 after a chance meeting in New York between Japanese siren Kazu Makino and Milanese twin brothers, Amedeo and Simone Pace. Taking their name from a song by fellow New York no wave artists DNA, New York was to prove key to the band’s initial experimentations. Forging a sound reflective of the city’s rich musical legacy, the early years of BLONDE REDHEAD were very much haunted by the squalling underground scene that has forever pulsed throughout the city.

The release of Fake Can Be Just As Good with FUGAZI’s Guy Picciotto in 1997 and its sequel, In An Expression Of The Inexpressible, offered gradual refinements of their artful chaos, but it wasn’t until the band’s swansong for Touch And Go, 2000’s Melody Of Certain Damaged Lemons, that a turning point was reached. The tumult and discord of their earlier records was pared back, emphasis instead placed on the windswept, minor-key melodies that have since come to be the defining trait of the band. Not long after signing to 4AD on a worldwide deal in 2004, Kazu suffered a near-fatal horse riding accident, which understandably was to color, both visually and lyrically, their debut for the label, Misery Is A Butterfly. Four years later, they returned with their most commercially successful album to date, 23. Testament to the band’s ability to reinvent who they are without losing any of their emotional resonance, the record is a lucid reflection of BLONDE REDHEAD’s will to connect with its audience in striking and affecting ways. Made with the intent to achieve more clarity than what preceded it, the band openly acknowledged that it wasn’t until they reached the mixing stage that they knew what shape the record was to take. They had little to worry about, as 23 was received to near universal praise. 2010 has brought the release of Penny Sparkle, another sonic twist in their adventurous canon. Ultimately , leading to the band being successfully lured into South Korea by SUPERCOLORSUPERfor the first time ever.

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